广播时间

某电台举办广播剧剧本征选大赛，结果只有普通家庭主妇铃木美弥子（铃木京香饰）一部作品提交并入选。该故事讲述的是热海一名主妇与渔夫的纯爱故事。午夜将近，直播在即。节目统筹牛岛龙彦（西村雅彦饰）莅临现场，协调各个部门的运作。然而在这高度紧张的关键时刻，各种状况层出不穷。高傲的女演员千本信子（户田惠子饰）任性地将女主角“律子”的名字改成“玛丽·简”，演对手戏的男演员滨村錠（細川俊之饰）也不甘于“寅造”这一土了土气的名字。为了与这番洋范儿相匹配，牛岛只得拜托铃木改写故事背景。随着各种各样无理改动的出炉，这出纯爱广播剧早已看不出原来的样子…… 　　本片为名编剧三谷幸喜的导演处女作。第21届日本电影学院奖话题奖最具话题演员奖西村雅彦 第21届日本电影学院奖最佳影片(提名) 第22届报知映画赏最佳影片三谷幸喜广播时间电影网友评论：第二次看三谷幸喜的編劇作品，發現他的故事在前面總是平凡且步調偏慢，但在最後三十分鐘卻能高潮迭起，讓我非常驚艷。本片不僅帶我認識廣播工作，也讓我看到很多廣播中好氣又好笑的插曲，最喜歡的便是他讓我看到當一個人對自己的作品充滿熱情時，也能帶動身邊的人想幫他一起完成，甚至是比原本更好的作品，看到最後竟然有點感動呢。另外，渡邊謙的客串不禁讓我想到他在《蒲公英》裡的演出，又讓我想再看一次了呢！三谷幸喜太会写了，这样的剧本简直是值得每个编剧好好学习的典范，这么好的电影才这么点人看过真的太可惜了。我早些时候就喜欢看致郁的糟心的深刻剖析社会阴暗面的，但现在偏爱这种该讽刺的讽刺，该批判的批判可最后还是会给观众一个圆满美好的结局的。我不认为这是创作的妥协，在我眼里这是一种坦然的洒脱和可爱，现实本来就够苦了，能够从电影里找到慰藉和温暖，并且汲取继续向前的力量是多么幸福啊。日本喜剧总是在重重现实困难结尾仍展露些许希望。原始匠人vs电子匠人。女频文转变为男频文之路。真实的广电，就算直播，也不会不断加广告，不同点位的广告价位差异很大。在里面看到工作中的自己——在甲方、乙方、老板中要求中受折腾。虽然电影结尾充满希望，但事实上并没有改变任何现状。真正救场的编剧没有姓名。190101:三谷幸喜改剧本，有点乱，笑之大学改剧本，再摄影机不要改该剧本，你逃我也逃。190102：反派听友群提到“爆肚”，戏剧演员临时在舞台上编台词或唱词（多是因为忘了词）。又名:心情直播，不NG(台)/爆肚风云(港)/广播剧的时间/WelcomeBack,Mr.McDonald三谷幸喜，日本当今最伟大的编剧，毋庸置疑，是替观众着想写故事的人。这一部电影是由其本人的话剧作品改编而来，承接了他一直以来舞台剧风格强烈，叙事快节奏，台词量大，单一场面镜头调度复杂等特点，悲喜交加，略带荒诞夸张的调侃，刚刚好，突然间觉得有了像山田洋次国民导演那般的慧根，大赞。室内电影，完成度很高，仿佛在影射当今内地演艺圈的诸多怪象，比如不尊重原作者的权益，为了个人噱头可以随便增加粗制滥造的改编情节。人体音效师这一角色印象最为深刻，感觉是在致敬没有特效、没有超高片酬、没有广告植入、然而每个人却兢兢业业地奉献全部演绎才华的怀旧时代。群戏加戏中戏结构，戏里和戏外的互文棒呆了！整个故事几乎发生在单一场景内，相关角色有十个，这样的条件下能把节奏控制得有条不紊，人物塑造得有血有肉，真的相当不易。明明是一场闹剧，却在吵吵嚷嚷之间把行业中的辛酸、圈内人的无奈不着痕迹地表达出来，笑中带泪，回味悠长。①时过十载，这个广播业的闹剧完全可以类比于现今的电影业。②三谷幸喜从一个成熟的编剧到一个“年轻”导演的转变，群戏之精彩、掌控之平稳让人很难相信这是导演的处女作。③剧本几乎无懈可击，一气呵成，紧张气氛越炒越高。④最后人体造烟花声效的大爷简直太可爱了！到最后每一个人都显示出了与最初截然不同的特质大概就是染上工作的习性之后的敬业或喜欢吧。剧情很曲折一边各种挖坑一边各种脑洞填坑一如剧中的直播动态而颇有趣味别有真实感的那种迫切人物之间的冲突对立以及和解由开始时的乱转似要崩坏最终在结尾处归于微妙的平衡。和最近大火的《摄影机不要停》类似的“戏中戏”结构。但广播剧这种日薄西山的形式演绎出来，除了篡改台词、设定引发的幽默、诙谐之外，更激起了五味杂陈、多重层次的感情。日渐式微的工作之外，这种工作也在影响着周围的观众吧。一种逐渐消逝的旧日魅力。“演员中心制”带动之下的无厘头，只有制片不断向所有人磕头、导演化身场务……感触最深的莫过于与当今“小鲜肉”粉丝经济的共鸣，相比隔壁的我们也是在这么层层推诿之中，湮没了优秀之作品吧。只有自己一个人完成的作品才能是完美的。不仅艺术唐泽叔一直演外冷内热型所谓帅一辈子就是这一卦吧！！！！渡边谦的哭鬼酱油司机役狂扭+拍头音效爷爷以及那句名留青史的翻译「娃疯了」（ムッチャ………（完整片长刚好=完成カツ丼+ポテサラダ+掃除すむめっちゃ疲れる(;_;)