烧肉龙

著名剧本家鄭義信将首度拍摄电影作品，自身传说级的舞台剧首度映画化。 真木洋子&井上真央&樱庭奈奈美&大泉洋共演。 高度经济发展期的家族欢笑物语，今年初夏公映。 第61届日本电影蓝丝带奖年度十佳日本电影第43届报知映画赏最佳影片(提名)郑义信第43届报知映画赏最佳女主角(提名)真木阳子烧肉龙电影网友评论：或许是改编自舞台剧的缘故，有些煽情的桥段显得有些突兀（会突然迸发莫名喜感）、很是戏剧化的感觉，但电影的整体氛围还是相当不错的，浓浓的市井味很有《永远的三丁目的夕阳》系列的风味；演员演技在线，真木阳子小姐姐不错哦，而有着韩国吴孟达之称的金相浩和同样来自韩国的李静恩饰演的老夫妻一路飙演技简直无敌了（剧中父亲把小女儿托付给未婚夫时的独白和《剩者为王》中金士杰先生的演绎有得一拼）；影片以朝鲜战争结束之后在日韩裔的生活状态为主题倒是很独特。“美丽的春日黄昏，如此舒畅的心情，这样的日子，让人对明天充满信心；不论昨天过得如何，明天也一定会是美好的一天。”共勉之。港真在看之前我一直断错句以为是包子店的家族故事。。监督自己编剧的舞台剧作品的映画化。70年前后，关西，机场旁的棚户区，一家在日韩国人开着烤肉店，父亲母亲，父亲那边的大姐二姐，母亲那边的三姐，还有两人共同的小儿子。这一家人，和追求三个女儿的青梅竹马韩国小伙日本大叔街坊邻居们，在烤肉店里发生的悲欢离合（和狗血）。冲突场景转换还是很舞台剧。在日韩国人的各种辛酸，高速发展的时代如同降落飞机的巨大阴影一般投射又呼啸而过，最激烈也只是在遭遇强拆时说着“把胳膊还给我把儿子还给我”相拥而泣，最后还能有些许对未来莫名的希望。国产剧编剧什么时候才知道描写小人物不需要刻意卖惨，什么时候才知道描写战争不需要虽远必诛，什么时候才知道描写现实不需要歌功颂德或者反向用力过猛？麻烦国内编剧多体验生活，多感受，少玩文艺青年苦大仇深那一套。金尚浩接过酒杯特别颓地开始问，我能讲讲过去的事儿么？开始泪崩，从国家的命运，到集体（村子的覆灭）的命运，个人的命运娓娓道来，到一个爸爸语重心长的托付：我的女儿们已经跟着辛苦这么久了，以后的日子就拜托你们了~此刻的情绪真的说不清楚，等我平复下来说不定能写个长篇~~金相浩和那位饰演妈妈的演员真不错，感染力和爆发力都在。这片子的配乐也挺煽的，这种情绪是韩国人自带的么==就连狗血，都狗血得如此泡菜思密达。可惜了阵容，除了一些小趣味外，和《血与骨》完全不在一个量级。当初选择回归朝鲜的那批人，被自己的爱国心蒙蔽了看清现实的双眼。是的，活和苟活是两回事。可打着民族主义被迫苟活，难道就是应该的吗？背景设置了日韩普通家庭对于后战争时代的情感，这也是导演独特的情绪色调，那个时代是含蓄的，整剧氛围让人想起上世纪80、90年代的童年时光，没有生气只有愠怒，没有滥情却有激情，日子缓慢生活贫乏却有情调和温情，真木出境不多但和几位大咖拿稳，新人出彩极富生活气息。刚看到资源的时候网上并没有简介，单凭名称以为是一部轻松喜剧烤肉片。并不是，里面没有一个喜欢的角色，虽然个性鲜明，大姐右脚残疾，二姐不守妇道，三姐舞女小三，小儿子只会啊啊啊的叫。以为是部日本电影，演出来像是韩剧，虽然大家都很可怜，但生活还在继续。关于战后日本的韩国移民的生活。他们语言不通，融入不了日本社会，遭受日本人的歧视与欺凌，生活困难，思念韩国却无法归乡。时生因被欺凌而失语，最终选择自杀，很惨。三个女儿走向了不同的国家，韩国朝鲜和日本，谁又能获得幸福呢？看完发现果然是韩国人导的一部片子，说实话很难想象日本观众会对这种题材的片子感兴趣。冲着真木阳子看的，但片子成本不高，场景有限。其实拍成电视剧会更好，电影的长度限制了内容的展开，看上去感觉很赶。这个题材很好着墨最多却在三姐妹的狗血爱情…两位韩国演员很棒父亲将小女儿托付给女婿的那段话和父亲对着拆迁的公务员的怒吼都是大泪点结尾煽情有点拖得太长了这片好像在颁奖季也没啥斩获呀布景感太重了，全程就没出过这个棚子的感觉。明明是一个特别好的讲身份认同的题材，描述地不伦不类的。从食物的角度或者这家店切入也好啊，讲得太浅了。老人家的戏份反而比较感动韩裔日本人在故国和新国之间的摩擦、矛盾与融合，不同的人做出了不同的抉择，也带了不同的结果。故事情节都是靠一场场的争吵、打架推进的，在歇斯底里的争吵中迷失了自我。想为在日朝鲜人立传，但剧情过于松散，只能靠家庭成员的狗血感情戏填充，与导演之前参与编剧的《血与骨》差了几个档次，演员们倒是不错，尤其韩国老夫妻很能撑住场。