星尘旧事

主演：夏洛特·兰普林/伍迪·艾伦/杰西卡·6080yy三级理论在线播放导演：伍迪·艾伦说话：英语地区:美国编剧：伍迪·艾伦类型：剧情/喜剧上映时光：1980-09-26 别号：星尘回想录用户标签：WoodyAllen,伍迪·艾伦,美国,1980,喜剧,美国片子,Woody_Allen,1980s片长：89分钟imdb编号：tt0081554桑迪（伍迪·艾伦WoodyAllen饰）是一个颇有名气的导演，他所拍摄的喜剧作品深得不雅众的爱好。无论走到哪里，桑迪都被他的诸多粉丝拥簇着，甚至有女粉丝打通门卫，躲在他的被窝里想要和他共度春宵，这让桑迪深感困扰。 　　逐渐的，桑迪发明本身不再有创作喜剧的欲望，可他比来正在拍摄的正剧却没有获得制片人的肯定。令桑迪愁闷的还远不止这些，女友多丽娅（夏洛特·兰普林CharlotteRampling饰）的躁郁症目击着有加重的趋势；恋人伊莎贝尔（玛丽-克里斯汀·巴洛特Marie-ChristineBarrault饰）和丈夫决裂，带着孩子投奔桑迪，却不肯和他共居一室，除此之外，风格极具个性的小提琴家戴茜（杰西卡·哈勃JessicaHarper饰）迷得桑迪神魂倒置。站在人生交叉点的桑迪该何去何从？星尘旧事片子网友评论：已经不是什么被吐槽烂了的“主题上的自我反复”类似问题，严重困惑导演是不是把本身在之前的片子里（像在本片里那个古典音乐的笑话）插不进去，又因为太过知足其喜剧后果的插浑打科，直接废品重组应用，再给套上半生不熟的嵌套构造（转场极为生硬，既无法同雷乃一样做到在虚实之间自由流动、平行并进的境界比拟，也不是今敏般有意模糊两者的分别，“构造”仅仅是办事于情节持续性而非主题的粗劣假装）和从费里尼伯格曼那边借来的零碎“诗意的分镜”和“孤单感”。剩下的嘛，，吵逝世了人毕竟是因为过分自恋而自卑，照样因为过分自卑而自恋呢?你当然不克不及期望他这类人能给出谜底，他的片子：游走在两种极端的分界处，时常在自我表达、整体情势甚至到实际人格的混淆中达到某种“究极自反，只能认为“套娃式”无解的掉望，只是这部连自嘲都看不到，谈何真诚这残破的辣鸡字幕是让我练了一个半小时的英语听力么……除此以外替老头声明几点：1.主角纯粹是一个虚构的人物，不是他本人；片子中的不雅众和影评人也没有隐喻；老头爱好拍喜剧也有时想拍一部严肃的片子；2.主角是一个明显患有精力崩溃的人，却在他人生的掉意阶段获得了所谓的成功；3.片子重要想商量的是人和逝世亡的关系，哲学性的主题一向是他的兴趣地点；4.这是他在《开罗紫玫瑰》前最爱的一部作品；5.片子切实其实带有费里尼的风格，但他看来开首和《八部半》的开首是截然不合的，一个是戏中戏一个是梦境；6.实际、幻想、回想三条线交错穿梭；7."Idon''tknowmuchaboutclassicmusic.ForyearsIthoughttheGoldbergVariationswereso常识分子的自省可真迷人啊。当一簇一簇的人们推搡入镜，而他本人总在镜头之外游离，是一种被外界标签化、被动化而导致的自我迷掉：随和的性格、难以捉摸的恋人和喜剧，都是内耗极大年夜的器械。破框不如开罗紫玫瑰来得彻底，少了惊喜，却多了点心领神会。结尾画面变暗，剧场弧灯勾画成繁星点点，就算有关存在的意义问不出个所以然，那些旧事却仍然如星尘般残暴。很偏爱这一部了。算得上伍迪前期风流片哲学爱情社会伦理音乐顺带讽刺一下本行业都来个遍并多个角度阐述构造也十分高调探寻人生意义可不就是个虚无的大年夜哲学迷思最终还回归到“阳光正好你也正美”/“你不是最爱好爵士乐了吗”“他接吻的时刻会张大年夜嘴抖舌头”/头和尾墨镜一戴才是真我所以说伍迪很厉害啊前后期的作品比较照样有很大年夜的区其余如今就是随便聊聊天我也依然很爱看”除了构造和技能真的厉害以外，想表达那么多器械的伍迪居然真的可以杂而不乱，你们不是爱用弗洛伊德叔本华海德格尔有无神论如许那样来分析片子吗？干脆全部放在片子里，那些荒诞不经、好笑至极，竟是构成人生意义的全部内容。那么，有寻求完美的有效路径吗？哦亲爱的，那全看命运运限！（好吵啊，我须要那位外星老兄1600的IQ来赞助我看明白全部内容）导演的焦炙，确切能看到伍迪对费里尼《八部半》的致敬。被围困在女友，制片人，影迷和自我傍边的导演，若何将他的心坎世界和所思所想出现给不雅众，就是这部影片的主题。将实际段落，想象段落，以及导演所拍影片中的段落交错在一路，让人难以区分真实和虚构。这是导演对于自我的一次真正核阅，当然也少不了伍迪·艾伦特有的机灵滑稽。开场沉默了将近五分钟，我还认为是看错了片子，忽然伍迪连珠箭式话语开端，整部片子很纷乱，常识分子对于意义的追寻和自身的荒诞，以及对一些工作的讽刺，好爱好伍迪片子里每一次的漫步聊天，似乎世界不存在般，那段和“外星人的对话”十分有趣，“如今我最不须要的器械就是家庭和义务”，人人尽如斯吧！最后的配乐很爱好尽管师从费里尼和(也许更重要)伯格曼，伍迪艾伦这部漫画式的喜剧却既没拍出艺术家焦炙的深度，也没讲出什么关于人生意义的深刻事理。"人生已如斯艰苦，那就多拍些喜剧来好了"一类的落脚点实属俗套。当兰普林对镜回眸一笑，如许美好的刹时却不像超新星爆发遗落的星尘，更像是为赋新词而强拗的拼贴画。情势上是解构爱情狂的前身，不过实际、幻想和作品的分野更暧昧，创作与成全人生的接洽关系也并未建立。本质孤单，台前幕后接收围追割断的奉承和指摘，也献出掏心掏肺的赞赏和追问，只是最后最真实的场景照样曲终人散的放映室。多丽猖狂而美丽，像他无理性的寻求，缺乏意义的抵触，外星人也无法解释的人生。费里尼+伯格曼≈星尘旧事。一次完美的自我解构~在片子里是个话痨，片子放完了，伍迪只剩下沉默。而不雅众和演员都持续评论辩论着片子里刚才说的关于伍迪的各式话题。再也不敢说爱好伍迪早期的喜剧了，这真是导演心里的暗影啊~星尘一是指本身的渺小，二是指片子院天花板的灯。这部片子里真的看到了本身了~戏中戏，幻觉，插叙中套着倒叙…这种组合完全让我纷乱了。但这并不妨碍我爱好这部片子，印象最深刻的片段是多丽崩溃的那一段，立体主义的跳切完全绝妙的表示了精力混乱。说这部片子是小老头的“九部半”，这最多只是费里尼式的伍迪艾伦罢了。为什么要把主角当成小老头？他只是有小老头的影子罢了。当结尾伍迪戴好眼镜走出影厅的时刻已湿了眼眶，似乎是在像他平生创作的片子拜别一样，真的舍不得，当他回想本身50余部作品时刻，这部当时被全世界恶评的片子可能才是他的全部写照与总结，可那也并不是他本人，只是人们酷爱他并赓续给他加上的所谓标签罢了。开首时光的滴答声洞穿了一切。