处女之死

处女之死TheVirginSuicides(1999)导演:索菲亚·科波拉编剧:索菲亚·科波拉/杰弗里·尤金尼德斯主演:克斯汀·邓斯特/凯瑟琳·特纳/乔什·哈奈特/詹姆斯·伍兹类型:剧情/悬疑/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-05-12片长:97分钟/Germany:90分钟(TVversion)又名:折翼天使/锁不住的青春/死亡日记/处女自杀/女生向前走/少女的美丽与哀愁剧情：影片讲述了一个发生在七十年美国中西部地区的故事，它以黑色喜剧的特殊形式，表达了深处危难之时的家庭感情矛盾。  里斯本一家看上去是一个非常普通的家庭。父亲（詹姆斯·伍兹饰）在密歇根洲一所中学教数学，母亲（凯伦·特那）笃信宗教，家中共有五个十多岁的女儿，从十三岁的塞西莉娅（汉纳·霍尔饰）到十七岁的特里斯（莱斯莉·海曼饰）。小女儿塞西莉娅情绪消沉，失去了对生活的信心，甚至想要自杀，这使里斯本一家的生活变得很不平静。面对家庭的巨大不安为父母者不得不去寻求法瑟·穆迪（斯科特·格伦饰）和他的协会的帮助，法瑟穆迪认为，确保女孩心理健康的办法是让她更多地与男孩交往。真的是这样吗？对姐姐勒克斯（柯尔斯滕·邓斯特饰）起码不是，男孩的存在已成了影响她正常生活的一个严重的问题；勒克斯吸引了她高中同学特里普（约翰·哈特尼特饰）的目光，在一次参加了学校舞会之后，特里普得到了勒克斯。就在塞西莉娅最终走上自杀之路时，勒克斯却又遭特里普抛弃。在惊慌之中，里斯本一家不得不迫使他们的女儿离开学校，回到家中由母亲照看她们。可就是这样，勒克斯还是能引起周围的男孩的注意，她经常背着父母偷偷从家中溜出去，与男友鬼混……一句话评论《处女自杀》超越了最近的同类题材电影，巧妙捕捉到了青春的浅薄和美好。——《纽约时报》《处女自杀》因令人信服的情感而取得了成功，与那些大银幕上的平庸之作相比，本片表达出发自肺腑的悲伤。——《今日美国》幕后制作  《处女自杀》改编自杰弗里·尤金尼德斯于1993年出版的同名小说，作者通过书中五姐妹的青春经历道出了我们对逝去的单纯和初恋的怀念，作为一部结局悬而未决的侦破小说，《处女自杀》以其巧妙而诗意的笔触赢得了广泛好评。自从《罗密欧与朱丽叶》之后，从没有哪部小说能像《处女自杀》一样用青春期的自杀行为去大胆探索人生和爱情的神秘，自从《哈洛与慕德》之后，更没有哪部小说能像《处女自杀》一样用大量黑色幽默展现年轻人对死亡的迷恋。尤为重要的是，尤金尼德斯笔下的后现代民间故事具有一种奇异的风格，它骇人而感人，其中不乏顽皮的幽默和痛彻心扉的真实。《纽约时报》曾经盛赞该书，称小说显现出作者化平凡为神奇的奇特天赋。  《处女自杀》不但深深吸引了索菲亚·科波拉，还让她意想不到的走上了导演之路。科波拉说：“在看到这部小说之前，我从没意识到自己有作导演的想法，小说故事有关距离、时间和记忆所造成的影响，道出了死亡、困惑和爱的主题。它并非在美化自杀，我从未认为里斯本姐妹以及她们的行为是真实的，她们由记忆虚构而成，是想象的可爱产物，她们的美好超越了现实，所以注定不能长久。”虽说科波拉对《处女自杀》情有独钟，可起初只是梦想而已，因为当时已经有人得到了小说的改编拍摄权，而且筹拍工作正在进行当中，然而即便如此，科波拉仍不愿放弃，她开始尝试动笔改编并尽可能的忠于原著。当她的剧本终于完工时，奇迹出现了，享有改编拍摄权的制片方看中了她的剧本，决定请她作影片编导。  从一开始起，科波拉就认清了改编小说的最大挑战，那就是要将感伤、浪漫和幽默同时融入故事中的奇幻写实主义世界。她说：“我之所以会钟爱这部小说，是因为其中的悲剧和喜剧仅有一线之隔，而现实生活正同时掺杂着奇趣、可怕和精彩。我知道电影不可能完全忠于原著，但我希望捕捉到原著中的精髓，”科波拉在处理片中的多起自杀时也别具匠心，她不希望拍得过于真实或者加以分析。“对我来说，自杀总是具有象征性的，通常与当时的失败有关，”科波拉说，“影片故事并没有交代里斯本姐妹自杀的确切原因，这种高深莫测是强有力的。在现实生活中，有很多事无法找到确切的解释，所以我不想解释，希望观众由此感受到延续不断的神秘。”  在设计片中典型的70年代美国郊区时，科波拉充分借鉴了比尔·欧文斯（BillOwens）、TakashiHomma和蒂娜·巴尼（TinaBarney）的摄影作品，而影片自始至终令人生厌的荒芜恰恰与活跃的激情和欲望形成鲜明对比，科波拉解释说：“我希望所有设计元素简朴而整洁，因为这是个记忆，当我们回首往事时，总会遗漏某些细节。”科波拉还与摄影师爱德华·拉奇曼密切合作，力求以生涩的摄影风格为影片平添青春期的奇幻色彩。花絮·本片入选法国《电影手册》2000年十大佳片。·金·贝辛格曾是扮演莎拉的最初人选，可在《洛城机密》大获成功之后，贝辛格的片酬已经扶摇直上，制片方只得放弃。·制片方曾考虑由艾莉莎·米兰诺扮演莎拉，但她因要出演电视剧《圣女魔咒》而无缘本片。·艾丽西亚·希尔维斯通曾是扮演玛丽的最初人选。处女之死电影网友评论：4outta4.感谢有了上次看悬崖上的野餐的经历，这一次我没有被带偏。我没有关注她们为什么自杀，而是放任自己沉浸在电影中的情绪，去体验她们的存在，当成一次美好的回忆，消逝的、短暂的、纯净的、十八岁前的青春记忆。RogerEbert说这部电影和悬崖上的野餐一样，她们的消失，没有任何解释才是重点，对于那也被遗忘的人来说，她们永远保存在她们最后一次被见到时所拥有的完美之中。悬崖上的野餐的晦涩大概来源于制作和音乐上的古典，而处女之死之所以好接受正是科波拉表现出来的“矫情”和“肤浅”上，这是一部故事发生在70年代，但气质带有90年代另类颓废气息的电影，也可以说它很摇滚。两部电影的摄影都带有很强烈的鬼魅气息，温暖和阴冷交织，真够“恐怖”。四分在我内心却在股市切入角度。从不同组男生间的视角和对话来介绍女孩儿们本愿是好的，但是同时导演还顾虑了呈现画面以及对话内容，几场对话反而变得十分令人困惑。故事主线和人物到都是饱满的，美中不足导演的重点在lux身上稍微忽略了没交代其他几个sister一些行动的原因，但他们可能太微不足道了，如果没有细细思考故事线我也没注意。镜头和配乐都太美！！可以说是比hangingrock更具有批判性画面带给人美感，有古典气质又潜藏着叛逆的配色，和影片基调主题搭配，处理的很好。这种事常有，眼看喜欢的人受到伤害但他永远不会找你求助，甚至忽略你，像一种自我毁灭的本能。你开始怀疑世间本来就是这样，没有期冀，加入新一轮舞会中成为让处女死亡的人。可能确实有爱，但没有回馈爱甚至拒绝爱的渠道，爱也就不复存在。所有人，在面对爱这一命题的时候都是处女。三星半。手法不错，而情绪不够凝炼。中国式家庭酿成的悲剧。可能我始终觉得只有在中国才会有这种封建思想吧。其实不幸的家庭也总是相似的。这个母亲还信教，是对基督的讽刺吗？信基督就得让女儿们都早点去见他。女孩不死，永远活在男孩的心中。处女不死，永远活在女孩的心中。一厢情愿而强加的爱只能成为负累和枷锁。/我受够了，再见，残酷世界。蛮有趣蛮生活化的故事，算是科波拉的心思制作。自杀家族，蛮狠的构思。可笑的美式社交。全家人看动物世界，真是蛮应景的。舞会那场是欢乐的终点。操场逃离是转折，既奇诡又合理（美国少年）。一群少女就被一群少男毁了么？！销毁唱片，可怕的母亲。是对记忆中和潜意识里恶母亲的控诉么。故事发展真是好诡怪死因应该是各异的。塞斯利亚似乎死于对社交压力逐渐增强的惊恐。勒克斯死于初夜的糟糕情感体验。剩下三个未交代。五姐妹的年龄与我高中相仿。当时，我以肉身镶嵌进应试教育的齿轮，被啮咬的切肤痛感令人窒息，又对自己竟真的被损耗到而失望气愤。若死，也是因为这些吧。我不甘心。此生，只可为美而死。她们的死亡与家庭的爱无关与男孩们的爱无关与她们在人们眼中多么美丽无关。家长和男孩子们把自己的欲望投射在她们身上然而无人关心她们怎想。初夜过后Trip因为面对成人之爱（承诺、责任）的恐惧落荒而逃Lux独自在草地上醒来。她们作为不可理解的美丽存在在男孩的记忆里永恒地孤单着。电影拍得不算好，流于表面。但故事莫名触动我心，you''veneverbeenathirteenyearoldgirl.女孩子们青春期爱与性的觉醒，本身不亚于一场战争。但电影更多是通过暗恋她们的男孩子的视角去讲述。所以到头来也没解释清楚，做女孩是怎么一回事。越来越沉重，即使再轻快的舞步、再悠扬的乐曲、再清脆的草地，都掩盖不了影片所传达的禁锢沉重的青春。但女孩们自杀的原因不够极端，少了一份死亡的凝重感，但也让人们重视到了自杀问题的严重性。Kristen很漂亮啊！另外很喜欢以男孩们的角度来讲述女孩们的故事。3.5/5---遊蕩在暗黑氛圍及青春費洛蒙叛逆之間,既飄渺又殘酷,帶著小邪門的調性,讓人不愛也困難.選擇自我了斷或許才能脫離牢獄的囚禁.除去25年後的自白及全片太白的setting,絕對上看4顆星.非本年度佳作榜上有名!!!希望今年坎城不好「雷田」~失去理智囚禁女儿们的母亲最后依然说：我们家里不缺爱…干尽一杯酒跳进泳池的男孩被拉出水面时嘴里高喊：我是少年，我也有烦恼…为人父母千万不要以爱的名义而自以为是的做出任何决定，请多倾听孩子们的心声…也许从始至终最爱这几位少女的，只有那四位情窦初开的少年…金发乱舞的无望青春。处女作拍个《处女之死》，行，美国大妞儿一点儿不迷信。如果没看过原著我可能也会嫌这片子矫情空洞，现在只觉得选角好棒啊……偷窥视角准，气氛也对，一些调皮的小设计非常少女，透着股年轻的匠气。总之她当导演比当演员成功多了【喂】