将爱流放

艾利克斯（康斯坦丁·拉朗尼柯KonstantinLavronenko饰）和老婆薇拉（玛利亚·邦妮薇MariaBonnevie饰）带着孩子们来到了位于乡间的老家度假，这里闲适的生活和优美的风景安抚了一家人疲惫的心灵。珍珠港片子在线不雅看免费完全版 　　合法艾利克斯沉浸在安静的情感中时，薇拉告诉丈夫本身怀孕的消息，让艾利克斯震动的是，薇拉坦陈，腹中孩子并不是艾利克斯的骨肉。在巨大年夜的袭击之下，艾利克斯找到了兄弟马克（亚历山大年夜·巴鲁耶夫AleksandrBaluev饰），向他倾诉胸中的怫郁，在两人的商讨之中，艾利克斯决定让老婆堕胎。不幸的是，薇拉逝世在了手术台上，艾利克斯的世界崩溃了，他的悲哀和末路怒化为了仇恨，他发誓要找到老婆的恋人，让他也尝一尝和本身一样的滋味。第60届戛纳片子节主比赛单位金棕榈奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第60届戛纳片子节主比赛单位最佳男演员康斯坦丁·拉夫罗年科将爱流放片子网友评论：绝对被低估的作品，完全被穿梭于受导演压抑的影像时空内。如斯喷涌的文本与影像诗性面前，不知网友们何来闲工夫谈“控制”二字。1、文本:五部长片全为家庭构造暗射宏大年夜主题，本片实现父权与母体影像共奏。2、构造:首尾长镜套层、最后一小时长镜内时空随便率性穿梭、孩子玩圣女拼图读圣经与母亲手术空间的神级平行蒙太奇。3、镜头:室内戏重要为横向空间摸索、纵深空间错乱时空、频繁门框镜像构图，捡起塔氏衣钵还看俄国人。4、存在:由关系向社会的再次投射。一位自省的、处于男权“自私”关怀下母亲的虚无对抗和被“爱”阁下的主宰者父亲。照样批量符号:插图书签、圣女拼图、枪与照片；东正教元素无处不在。至此萨金塞夫长片全部不雅毕，现现代创作者中最被片子圣光护体的人。第三部萨金的作品。前面两部有关掉踪，弑父，是外面上的主题，内核是冷淡疏离与成长的价值，这一部依然有延续下去。运镜牛逼，在某一帧影像上似乎看到了老塔的影子。城市与村庄的背景是模糊的时空，只有好像彷佛披着黑色大年夜衣一样掉望压抑的城市与通亮坦荡的村庄有明显的比较。那诗意作舞的野草一片片枯黄，那雨声，流水声，一切情况音的包裹，不是摆脱而是流放，以爱的名义，在找寻出口，获得回应脆弱而又粗暴。后知后觉的残暴本相细心回想起来会比回归里的后劲更足吧。前后两次兄弟二人都有开车进城，要说有什么合营点，那就是受伤吧～疏離的關係必定無法鞏固情感，汉子的世界總是以汉子的思維解決情感問題，於是在大年夜汉子主義作怪下只有犠牲女人，得不到女人的愛就將女人逼逝世，可惡至極。俄羅斯的雷影中天然景觀總是雄愇，為電影加分不少，假如缺乏這些天然風光，電影本身將更無可看性，本片假如没有那蒼涼的山、默默行進的羊群，則影片將大年夜大年夜的掉去顏色。安德烈的拍攝手段很緩慢，假如没有悠閒安適的心境觀看，將無法領略片中那股積鬱那宣的愁苦。摄影很棒。没有交卸具体的时光和地点，但时代似乎是90年代式微的重工业城市，萨金赛夫的居心营造出了很有俄罗斯地区所特有的那种隔断了当下时空的中世纪精力量氛，男性人物都似还深陷于古代男权社会的不雅念意识中，让代表示代解放意识的女性角色不论老少都倍感压抑。不过就对应的情节内容而言，影片节摄影样过于拖沓到了故作深奥深挚的感到，很多空镜头与长镜头都有种故弄玄虚的克意显摆感，照样有点情势高于内容了为了修复的息灭，萨金赛夫版《安娜卡列尼娜》。07年时他还在评论辩论对爱的质疑和爱的流掉，到2017年已经完全商量若何帮无爱的家庭收尸。构图和色彩应用复盘一遍老塔《镜子》。几场隔着窗户拍屋内的戏像是一个路人的眼睛看起来完全或合理的排场却隐蔽破裂和杀机。女主的表演真好。按照反派的看片逻辑，是不是哥哥及其家庭象征着前苏联，弟弟一家则象征着俄罗斯呢。（打趣????）萨金塞夫的片子一向在处理家庭（政治）问题，从《回归》延续到《无爱可诉》都是在讲同一个主题。萨金赛夫的这部片子再次证清楚明了固定机位长镜头，也一样可以绽放出强大年夜的影像力量。影片中对窗户的应用，画中画的构图，是本片最别具一格的表达方法。首尾呼应，是萨金赛夫浩瀚影片的惯用手段。借由接德律风完成时空转换的处理方法，虽是对大年夜师的传承，却也不掉为全片的惊艳一笔。1.从第一分钟到停止，都完全被漫溢全片的压抑气味和强烈戏剧张力所吸引，阴郁冰冷的画面造成视觉冲击太强；2.萨金塞夫真的异常擅于用腐烂破败的天然风光来展示腐败的城市和人心，一段长镜头致敬[潜行者]；3.后半部分的几个雷同空间不应时光的转场太牛逼了；4.太爱好萨金塞夫了，绝对是最爱的俄罗斯导演没有之一无与伦比的排场调剂大年夜量的意象和隐喻空间构造联络人物心理对影像节拍游刃有余的驾驭才能萨金塞夫一向地在追问到底怎么样才能做一个好丈夫好父亲好儿子好公平易近并不比《回归》差《回归》能拿奖不免有政治敏感利好之嫌疑包含《利维坦》三部里面最爱好这部片子配乐工似乎一向用的是同一小我不知道能不克不及找到原声带在萨金塞夫为[将爱流放]分列出的无数圣经典桑梓，没有一个器械为构建整部作品起到了感化。空洞的故事和一些牵强附会的象征毁掉落了出色的摄影和蔼氛塑造。最终流掉落圣婴扼杀了爱情的男主角似乎被驱赶出了伊甸园，可是停！片子最后揭示说爱情早就不存在了。那为什么还要来这伊甸园？为什么还要讲这个故事？每小我都是一个谜，没有喜怒哀乐的神情下深藏着本身，像深渊一样。薇拉受不了糟糕的爱，决心赴逝世，告诉工作回家正要在乡间休闲的丈夫，艾利克斯，我怀孕了，孩子不是你的。俄罗斯乡间的风景广阔绚丽，还有一丝萧瑟闲适，只不过苦衷重重的人们看不见了。大年夜雨落下，泉水涌流，乡间野外的草地上无人勾留。孩子拼出圣母，农妇对起欢歌。婚姻是须要合作的表演，却只有一人获得掌声。女儿唤错名字，儿子目睹暴力，窗外一场骤雨，屋内一个耳光。汉子的溪谷已经干涸，在手术台扼杀骨肉；女人的爱情走向末路，用药物治愈掉望。若不克不及像孩子般协作，如农妇合营，婚内二人就只能像漫天乱鸟，在雨水到来前被爱流放。上帝既以你的肋骨造你的爱人就是依偎你的心跳。横移长镜中转场调剂，推拉镜头半吐半吞，拂过草甸溪流如神灵风行其上，这是属于老塔的；然而你为什么不和我措辞了？时光受困于空间，爱受困于婚床。怎能挽回代代相承的岀走，弗如寂灭于永恒，这是属于伯格曼的。圣诗恢宏惊悚，纤弱爱之光线，伏祈与荒野。