逝世囚逃狱

本片取材于真人真事。故事讲述被判逝世刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔FrançoisLeterrier饰)在临刑前的几个小时内，若何成功逃狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监牢，弗朗西斯策划了一场天衣无缝的流亡筹划。为确保筹划万无一掉，他不仅做足逃狱预备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟近邻囚室的狱友联络，试图找到合营实施筹划的联盟。可还没来得及他预备好一切时，就被判急速履行逝世刑。最终他毅然带着年青的囚犯男孩一路踏上了流亡之路。逝世囚逃狱片子网友评论：十分观赏布列松，镜头精准简洁决不滞滞泥泥，完全把重心放在人物身上，从来不给监牢任何大年夜前景，特写神情特写道具每一个特写镜头都带着强烈的情感。除此之外，布列松片子里的旁白永远都不会让我认为腻，他不是伍迪艾伦或者罗伯特贝尼尼那种常识分子的满腹牢骚成天把各类学术术语挂在嘴上，也不是如今伪文青要逝世不活的无病呻吟，他的旁白永远是在论述客不雅的事宜以及心理活动，很罕用长句和形容词，人物没有过多的情感，似乎人的存在只是一具空洞的躯壳。威廉.巴特勒在《非理性的人》中写道：存在主义的重要论题诸如焦炙、逝世亡、捏造自我与本真自我的冲突、平易近众的无个性等。你从布列松的旁白中就是能嗅出这些感到来，以至于后来他拍出了《窃贼》如许巨大年夜的作品都认为是水到渠成理所应当的一件事。布列松的极简是一种复杂的省略，他的极简一点也不简婚词离曲第三季全部16集终局有成功的可能，但只要出一点的缺点，就会掉败，他最终做到了。其实看的时刻我的心理预期是监牢里会有无边的阴郁，但片子一向让我感触感染到无论暴政多么强大年夜，也必定会有裂缝，个中有自由和欲望。布列松去除了所有的掩盖，尽本身最大年夜的可能去还原故事，而我却没有在个中感触感染到真实(也可能是我没有战时的经历？)这部片子和肖申克的救赎很不合的，在情节上(固然真实事宜的情节是客不雅的)，瑞版没有经历功亏一篑的事宜，而是一向走在刀锋上，一旦出现一点点渺小的缺点，无论是工资的照样天意，就必定会掉败。布列松很好地抓住了这个重要的点，逼真地将人物的心理表示了出来，这是一部出色的惊悚片子。而在肖申克里，艺术化的情节更为明显。作者显然是想经由过程故事来表达思惟。其实高于预期，第一部布列松，原认为会是沉闷乏味，但在本来就是一个戏剧性极强的叙事背景下，固然布列松抽离掉落戏剧化的演绎和快节拍的表达转而以一个又一个的片段一点点聚积出故事的前因后果，但仍然保持着强烈的悬念和张力，尤其是逃离囚笼的最后一部分；以门/窗/墙等障碍物制造压抑感和禁锢感，主角始终被囚禁在狭小逼仄的构图中，直到最后一个镜头才以前景解除困境，他们慢慢消掉在烟雾中，也是在慢慢释放压抑已久的情感；以最简洁的镜头蕴含最丰富的信息，去戏剧化却仍保持故事精华。布烈松被誉为“极简主义大年夜师”，在《窃贼》和《逝世囚逃狱》（我也就只看过这俩）里有异常强的简约风格。简约是不加润饰或者尽量少的润饰，前者是窃贼偷器械的动作、后者是逝世囚逃狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展示行动的过程，十分严密且不加润饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机灵寻求，对于不雅众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现事宜，这种直接和婉约的对比，构成了布列松片子的巨大年夜趣味。这种极简的风格干净却也会令很多人认为沉闷，但假如你可以或许进入角色，就会怀孕临其境的重要和急切感，尤其逃狱行动真的开端履行后，会跟侧重要，跟着屏住呼吸。影片描述的很简洁，干掉落保卫的一段，将文字都用在了鼓足勇气回身跟上去的过程，至于怎么干掉落的就不重要了，一笔带过，这种出力于心理的演绎与今日风行之风大年夜不雷同。所以，看这部片子要静下来，安安静静的进入角色身材和魂魄里面去，才能感触感染到氛围。9分布列松第一部，细想能真正完成逃狱之人的性格和片子冷峻凝练的风格太搭了。没能回看，小揪心在男主用别针打开手铐前有没穿外套，因为二次戴上手铐扮假时外套没穿。其次赤脚逃跑时其实能穿逝世看管的鞋。在前喷鼻港警署监牢的大年夜馆不雅影真是太奥妙了，出来看到开放日里有小女生穿戴学位服在监牢拍卒业照片更是荒诞得让我想跪……cinefan20181215TK这应当是逃狱片的开山祖师了吧????????言必有中的论述方法，没有过多的背景铺垫、人物安排、台词、情况衬着，但往往一个眼神、一个动作、一句独白就足以诠释一切，增之一分则太长，减之一分则太短~故事的结尾也没有涓滴的滞滞泥泥，俩人从高墙下跳下来直接就快步分开，然后全剧终，直接高潮下来就戛然而止了。简洁明快的节拍，逻辑清楚简单的剪辑，再经由过程对视角的限制和画面的缩减，培养了这部紧凑却不单调的片子。导演始终聚焦在逃狱这件工作上，而只经由过程一些细枝末节的线索泄漏了一点主角的信息。如许的限制也让不雅众始终存眷在男主可否逃狱成功上，心中绷着的一根弦也跟着片子的论述起伏，直到逃狱成功才彻底放松。重要！活着就不该放弃寻求自由的欲望！伴随全片旁白；声音的放大年夜与配乐的减法；对话的时刻更大年夜的脸更果断更有说服力；人物分开画面镜头停在原地，男主看不到的器械也不给你看到，用视线的限制产生重要感。一次次信念的熬煎一天天时光的消失，我们替主角担心都是被导演植入了关于自由关于欲望的种子。这部片子里的德国人完全不检查囚室的咯，完全任由罪人交谈的咯，并且都好文明，被判逝世刑还要先告诉的说。可能仇敌确切没有我们想的那么厉害也没那么恐怖吧。最后他们逃出去的一刹时我认为我似乎也逃出了我的生活。和肖申克的救赎比拟有更朴实的片子说话，完全就是一种很天然的我要活下去的动物本能。布列松第一部。几乎没有小我形象的横向展示，只提纯下了求生欲望。音效制造景深，画外音成为对动作的核阅与旁不雅。当动作成为独一被表示的主角时，逃狱故事的重要感榨取感终于完全展示。良久没看到这么一部称得上“扣人心弦”的佳构了。我诺敦刻尔克能从布列松这偷师三成就是成功细腻的声音、控制的画面调动了不雅众的主体性，营造出感到上的真实。而一向保持冷淡论述语调的画外音的介入，涓滴没有消解这种真实，它与影像本身的论述相对抗，反而起到了强调影像在场性的后果。本来平淡的故事却能让人完全沉入个中，情感重要，这就是导演的力量。跪拜布列松。